讓·巴普蒂斯特·格瑞茲的創(chuàng)作的最盛時期是在18世紀(jì)五六十年代。在這一時期里，他所熱衷的題材是家庭生活背景，每一幅畫都含有一定的訓(xùn)誨意義，而且都畫有一個美麗可愛的少女。如1755年的《讀圣經(jīng)年的《鄉(xiāng)村未婚妻》以及這一幅畫《小鳥死了》等等。在當(dāng)時看來，這種畫的藝術(shù)趣味與貴族所需要的截然相反，是為了肯定所謂第三等級的家庭美德。正如我們在他的代表作《破壺》一畫中所看到的，這種繪畫是與當(dāng)時的啟蒙運動思想有著密切關(guān)系的。格瑞茲與狄德羅交往甚密，狄德羅的進步美學(xué)理想對格瑞茲也有較大的影響。但另一方面的原因，還由于畫家未被皇家畫院所接納，因而在思想上對皇家學(xué)院產(chǎn)生一種敵視心理，這和當(dāng)時很有地位的雕塑家法爾孔奈的情況很相似，后者也失寵于宮廷，兩人便很快投入狄德羅的藝術(shù)思想范疇。

其次，格瑞茲的藝術(shù)還有明顯的反布歇及其貴族藝術(shù)的傾向，這種因素?fù)?jù)有的美術(shù)史家認(rèn)為，是格瑞茲的藝術(shù)的民主主義思想的主要表現(xiàn)；因而獲得了狄德羅的熱烈支持，并被先進的啟蒙思想家所高度評價。盡管如此，這種具有民主主義傾向的道德說教在藝術(shù)上是有很大的局限性的，格瑞茲的形象帶有濃厚的學(xué)院派氣息，人物形象的過分理想化，造型的虛構(gòu)性，使這種說教的意義大大減弱了。少女的柔情性表現(xiàn)，便是與貴族藝術(shù)相妥協(xié)的表現(xiàn)之一，它和實際生活有著一段距離，《小鳥死了》的藝術(shù)表現(xiàn)則尤為明顯。

畫家以他所鐘愛的少女安勒·卡弗列娥爾為模特兒，試圖表達一種珍愛生命的主題。但這里的主人公被畫得那樣甜膩，帶有很強的戲劇性動作，少女的臉部的色彩尤其細(xì)嫩滋潤，充滿著一種脈脈的溫情，給人以做作感。整個畫風(fēng)沒有脫離開資產(chǎn)階級的柔美格調(diào)，因而也失掉了他以往一些作品所受到的普遍的贊賞。 《小鳥死了》一畫是作于木板上的，尺寸為厘米，現(xiàn)藏巴黎盧浮