對于國產(chǎn)動(dòng)畫電影而言，如今是個(gè)最好的時(shí)代，也是個(gè)最壞的時(shí)代。電影市場的整體發(fā)展讓觀眾對國產(chǎn)動(dòng)畫電影充滿期待，這使得國產(chǎn)電影可以獲得更多的利益收入，但同樣是在市場的作用下，面對好萊塢、日本動(dòng)畫的雙重夾擊以及國產(chǎn)動(dòng)畫本身的大量無效生產(chǎn)，使得創(chuàng)作環(huán)境和口碑反響均一派烏煙瘴氣。究其原因，乃是相當(dāng)多的國產(chǎn)的動(dòng)畫電影沒有將藝術(shù)創(chuàng)作和市場發(fā)掘結(jié)合起來，在內(nèi)容有保證的情況下，完善產(chǎn)業(yè)鏈，建立完整的產(chǎn)業(yè)運(yùn)作。作為國產(chǎn)動(dòng)畫電影的品牌之一，《摩爾莊園》系列在一定程度上為動(dòng)畫電影的發(fā)展提供了諸多可資借鑒之處。

與真人電影相比，動(dòng)畫電影更加需要豐富的想象力和創(chuàng)造力，其原因不但是動(dòng)畫這種表現(xiàn)形式本身所具有的天馬行空的創(chuàng)作特性，更重要的是作為主要觀眾群的兒童正處在想象力勃發(fā)的成長階段。作為一部典型的魔幻動(dòng)畫作品，《摩爾莊園2海妖寶藏》在想象力上可謂空前。雖然中國動(dòng)畫電影曾經(jīng)有過令世界矚目的輝煌成績，但是之前的作品并沒有形成一個(gè)瑰麗、獨(dú)特的動(dòng)畫時(shí)空，也沒有形成可供持續(xù)發(fā)展的人物關(guān)系和性格。《摩爾莊園2》構(gòu)建了一個(gè)極富想象力的魔幻世界，對于現(xiàn)在已為人父人母的80后們而言，摩爾的魔幻莊園就像當(dāng)年藍(lán)精靈們的奇幻世界一樣，它給予當(dāng)今兒童的感受同樣美好。在海的那邊，山的那邊，有一群小摩爾，它們之中有代表智慧和家長角色的菩提大伯，有愛闖禍的摩樂樂，有嘴不饒人的比庫庫比，有臨危不懼的瑞琪……在生動(dòng)有趣的性格背后，它們給予觀眾的是關(guān)愛、勇敢、成長，是對一個(gè)美好世界的強(qiáng)烈愿望。

動(dòng)畫電影背后的東西不僅僅是市場，它更需要有文化傳承、文化傳播的功能。一直以來，國產(chǎn)動(dòng)畫都將引導(dǎo)兒童積極向上作為最重要的任務(wù)，正是在這種創(chuàng)作動(dòng)機(jī)下，國產(chǎn)動(dòng)畫電影形成了對于愛、勇氣、健康的偏重，可以說《摩爾莊園2》也是這條藝術(shù)創(chuàng)作鏈條上的一環(huán)。同時(shí)，《摩爾莊園2》的創(chuàng)作更多是以與兒童平視的眼光進(jìn)行創(chuàng)作和交流的，正是因?yàn)閯?chuàng)作者蹲下身子，揣摩孩子的心，才會有菩提大伯在片中說出的那句意味深長的話：當(dāng)個(gè)普通的孩子有什么不好？這完全是孩子們的心理，也代表了創(chuàng)作者尊重兒童的創(chuàng)作價(jià)值觀。

電影創(chuàng)作從來都需要兩條腿走路，從實(shí)際效果來看，《摩爾莊園2》兩條腿走的都更加堅(jiān)實(shí)。對3d技術(shù)的嘗試，使得影片在呈現(xiàn)大場面的時(shí)候更加具有視覺震撼力，小英雄們與黃渤配音的大反派斗智斗勇的場面，在3d效果的突出下，顯示出國產(chǎn)動(dòng)畫電影未有過的大片感覺。3d技術(shù)與影片本身的劇情很好的結(jié)合起來，為良好的內(nèi)容更添魅力，凸顯了魔幻世界的瑰奇和動(dòng)作場面的魄力。從手繪、剪紙、水墨、泥偶直到如今的3d，國產(chǎn)動(dòng)畫電影也在《摩爾莊園》等動(dòng)畫的引領(lǐng)下進(jìn)入了新的時(shí)代。

《摩爾莊園2海妖寶藏》是一部比較典型的類型化家庭娛樂動(dòng)畫電影，既好玩又對兒童具有潛移默化的教育意義。但是，參照今下的電影生產(chǎn)環(huán)境，動(dòng)畫電影的前進(jìn)之路仍然充滿坎坷。所以，對于國產(chǎn)動(dòng)畫電影，無論從政策還是評論角度，都需要給予更多的支持和寬容，不能僅僅站在成人的角度去批評國產(chǎn)動(dòng)畫電影的不足。對于《摩爾莊園》這類具有開拓意義的優(yōu)秀動(dòng)畫電影，當(dāng)它走出了產(chǎn)業(yè)的端倪之后，作為觀眾更多的是予以關(guān)注和支持。