南齊畫家毛棱,陽武(今河南省原陽縣)人。他父親毛惠遠、叔父毛惠秀,都是有名的畫家?;葸h善于畫馬,也擅長人物畫,和善畫婦女的劉瑱并稱為“當代第一”。同代的畫論家謝赫很稱贊他的藝術,說他繪畫體制完備,想像力豐富,畫面結構布置更很少有人能和他相比?;菪愕睦L畫也非常卓越,技術熟練,結構布置也很高超。毛棱在這樣的家庭環(huán)境里生長,從小就得到父親和叔父的教導,在繪畫技術方面的修養(yǎng)之深,當然不用說了。
但是,這父子叔侄三人的作品,據(jù)評論家說,也還是各有優(yōu)缺點,而并非完全不分高下。例如,有人說:惠遠隨意揮灑的作品,達到了極其完美的境地,而經(jīng)心著意的細致作品卻不如惠秀。惠秀的精工細繪,比毛棱強得多,但是要和惠遠豪放大膽的創(chuàng)作比較,就顯得拘謹呆板。從布局來說,毛棱就遠不如他的父親和叔父?!独m(xù)畫品》說:毛棱的畫,下筆敏捷有余而真巧不足,雖然也善于構圖布局,但要比起惠遠、惠秀來,則還是“床上安床”。
“床上安床”,比喻多余、重復,形容作品不夠精練。
《世說新語》說:晉人庾仲初作《揚都賦》,當時的名人謝安給它的評語是:“屋下架屋”。
“屋下架屋”,也是比喻多余、重復,形容不夠精練,和“床上安床”的意思完全一樣。
這句話,現(xiàn)在一般都說作“疊床架屋”。組織機構和規(guī)章制度等等,多余重復得不合理,也可以叫做“疊床架屋”。